传统的绘画表现技法，是无数艺术家在漫长的艺术实践过
程中，摸索和总结出的一些成功经验，对于后来者的艺术实践活动，的确能起到桥梁与渡船的作用。然而，随着时代的发展，绘画工具材料的更新和改变，某些绘画
技法往往被后人弃之不用乃至失传。我们今天对这些技法的回顾，并不是出于某种猎奇或怀旧的心态，因为在人类漫长的艺术苦旅中，这些成功的经验和技法必定是
漫漫旅途中一个个加油站（驿站），帮助人们攀上了一个又一个艺术高峰，并将指导我们踏上新的征程。
由于资料有限，这里所例举的绘画技法肯定不全面，也可能有误，敬请批评指正。
[厾]
指随意点染，是一种没骨法用笔，只有写意水墨画中常用此法。厾的笔法，可以说是扩大了的点或是粗肥的线。每用一笔，就可以解决一个体面，写意画中的涂色，也用这种笔法。多用吸水性强的羊毫笔来画，用笔可以中锋，也可以侧锋。
[吹]
工笔重彩画特技之一。将含有大量水份的颜色，涂于矾纸上，趁水和色未干时用气吹之，用以表现烟云变幻之姿。
[洒]
工笔重彩画特技之一。预先把胶矾水洒在纸上，然后罩上一层颜色。已洒上胶矾水的地方不与上面的颜色结合，形成雨点似的效果，此法常用于画雨。
[弹]
工笔重彩画特技之一。用笔饱蘸白颜色弹落画面上成点状。常用于画雪。
[嵌]
画法。如以色填入勾好墨线的形象中。如嵌苔，指以矿物质如石青，石绿，朱砂等色点在墨点上，四周留一些墨边。
[勾斫]
山水画技法之一。指画山石先画外边轮廓石形，谓之“勾”，用头重尾轻形如斧砍的皴笔表现山石阴阳凹凸，谓之“斫”合称为“勾斫”。
[老墨]
用墨方法,有气韵苍茫的效果，此种墨法,全凭笔力表现出来，用肘和腕的运转,做到"力透纸背"。老墨立骨韵。
[死墨]
是指画面墨色浓淡不分，笼统一片是为死墨。为用墨方法中的一忌。
[没骨]
不用轮廓线的一种用水墨
或色彩表现形体的技法叫作“没骨”，与线描的勾勒共为国画的两大技法。此法始创五代后蜀黄荃，其画花勾勒较细，着色后几乎不见笔迹，称“没骨花枝”。北宋
徐崇嗣学黄荃，其花卉只用彩色画线，后人称这种画法为“没骨法”。另有用青、绿、朱、赭等色画山水画的，称“没骨山水”，相传为南朝梁·张僧繇所创。
[泼墨]
水墨画的一种特殊表现技法。相传为唐代王维所创，而王洽每于酒酣作泼墨画。所谓水墨淋漓，一时俱下，不见笔踪。后世泛指笔势豪放，墨如泼出的画法为“泼墨”。
[厚涂]
即用颜料描绘，称为“厚涂”，为工笔重彩画的一种技法。例如画花卉时，为了加强表现力，常在花蕊或花瓣的尖端部分，用颜色堆积而成，即是厚涂。
[点叶]
山水画中树叶的画法有二：一是没骨之叶，一是勾勒之叶。没骨之叶称为”点叶“。因其形状不同，有所谓个字点，介字点，胡椒点，垂藤点，水藻点，尖头点，藻丝点，攒三点，剌松点，攒三聚五点，杉叶点，聚散椿叶点，梅花点，鼠足点,菊花点,柏叶点,椿叶点,垂叶点,仰叶点,破笔点,个字间双勾点,梧桐点,松叶点,大混点,小混点,仰头点,垂头点,平头点等名称.梧桐点,松叶点画有所指,而介字点,胡椒点应用范围更广。
[点苔]
中图画技法之一。点在山、岩、坡、枝干等处的点子叫做“点苔”。点苔之形有用圆笔的，横长的，竖长的，大小不一。有种种样式。大者如米点山水，用比较大的点子，去表现烟云雨树。因笔骤起骤落，可兼中锋侧锋，出现苍茫丰润的效果。
[点垛]
中国画技法名称。多指写意花卉画的技法，也称“点簇”。其法不用勾勒，而以笔尖蘸墨或颜色，笔毫触纸辅开，一笔之中就有浓淡；或先蘸甲色，再蘸乙色，则点垛出具有甲色，乙色和甲乙的混合色，主要用以表现花卉的叶和花瓣。有时也用于人物画和山水画。
[点描]
绘画技法用语，如米点山水的米点便是点描的例子。绘画从单纯以线为造型的手段，发展把点描也作为表现手段之一应是一大进步。
[点景]
为使画面生动，增加气氛而添加的一些景物，叫做“点景”。例如画海景添加些海鸥，画田野添加些牛羊，画风景添加些适当的人物等。
[勾勒]
一般指双勾。先用线勾出轮廓，然后在轮廓内部着色。始于五代黄荃。其所画花鸟画即用勾勒法，世称黄氏体。勾勒与没骨共为中国绘画上的两大技法。另一种说法是：“勾”系指由上或斜上方往下画的线条；反之称为“勒”。
[烘托]
中国画技法名。用水墨或谈彩在物象的外缘渲染衬托，使之明显突出。如烘云托月，以及画雪景，流水，白色的花鸟和白描人物等，一般运用此法。
[破墨]
唐代张彦远所著《历代名
画记》中有“王维之破墨山水”一语，是破墨法最早记载，其后与泼墨并列屡见于各画论，但对“破墨”的解释并无定说。有人认为“烘云托月”就是破墨法。即用
墨把要画的主题物体托出，不画该物体，而画其周围的背景关系，则其背景部分的墨色，被烘托的物体所破，故名。一说是先用淡墨画出大体，再在其上用浓墨完成
的叫作“破墨”。这种方法叫作“以浓破淡”，反之，叫作“以淡破浓”。
[积墨]
中国画技法之一。用墨由
淡而浓，逐渐渍染的一种方法，称为“积墨”。北宋郭熙云：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯”（见《林泉高致》）。元代黄公望云：“作画用墨最难，
但先用淡墨积至可观处，然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在生纸上有许多滋润处。”（见《写山水诀》）
[结心]
用笔方法。“结心”是中锋的同义语。行笔时因笔的主锋在点画的中心，使笔墨间产生浓淡虚实变化，浓和实的地方叫“结心”。
[笔法]
写字作画时用笔的技巧和方法特色。我国书画都以线条为主要表现形式，所以工具同为尖锋毛笔。要使书画的线条点画具有抑扬顿挫之态，圆满欹侧等变化的笔迹，必先讲究用笔的方法，并在运笔送毫时掌握轻、重、疾、徐、偏正，曲直等方法，谓之“笔法”。
[皴法 山水画主要技法。画山石轮廓既成，再用各种变幻多姿的笔法进行描画，补充勾勒轮廓空间之不足，以进一步显现山石的纹理结构，凹凸、阴阳向背的形态，使所
画山石更具立体感。皴法可大致归为三大类即：点皴、线皴、面皴。皴法是古代画家根据其艺术实践创造出来的。具记载其名目繁多，有折带皴，披麻皴，乱麻皴，
刮铁皴，荷叶皴，大斧劈皴，小斧劈皴，卷云皴，骷髅皴，鬼皮皴，斫垛皴，点错皴，剌梨皴，解索皴，牛毛皴，乱柴皴，雨点皴，豆瓣皴，破网皴，泥里拔钉皴，
芝麻皴，玉屑皴，弹窝皴，马牙皴，金碧皴，矾头皴，没骨皴，拖泥带水皴等数十种。（图19）
皴石的方法和皴山的方法大同小异，至于皴树的方法则是
与前不同的。例如画松树的树干要用鳞皴，画柏树的树干要用绳皴，画柳树的树干要用交叉麻皮皴，画梅树干要用点皴横皴，画梧桐树干要用阔笔横皴。现代画家笔
下，有沿用古法的，也有创新的，如鱼网皴也称网纹皴，冰纹皴，抽筋剥皮皴等。总之，大自然中有不同纹理结构的山石，就会有各种不同的皴法。
[嫩墨]
用墨方法。比喻色泽鲜嫩而又神采焕发的墨彩效果，其作法，先以吸透水的笔尖蘸墨后与水混合，画于纸上后则墨晕柔和润滋而有光彩。如云山隐现，夜色深幽，画日光，云影多用嫩墨。
[撕毛]
表现动物皮毛或人物的眉，发，胡须的技法叫作“撕毛”。以笔蘸水，然后挤干压扁，使笔毛分散，再蘸墨或颜色作画。
[墨晕]
指渗化出笔迹以外的墨痕。有时是画家有意要作出的效果，也有时是运笔过程中水份和速度，力度没有掌握好，而出现的笔病。
[鹤滕中国画用笔一忌。用笔不平，不匀出现疙瘩，有如鹤之膝盖，故名。
[三白法]
唐宋人画仕女时有”三白法“，即额头，鼻子，下颔敷粉，眉颊施朱，酷似今日京剧旦角的化妆。这种渲染方法可以不受复杂的外光变化的影响，而使之相对处于较稳定的下面光或散光之下。
[没骨皴]
山水画技法之一，没骨山水画用之。与没骨法相同，只不过用色不用墨。
[芝麻皴]
山水画技之一，如芝麻小粒，聚点成皴，唐代有用者，宛如聚沙成山，宋范宽也多用此法。
[凹凸法]
即明暗法，国画对描绘物体立体感的方法，习惯称为“凹凸法”。以线描和皴、擦、染、点等手法表现出物象的凹凸之感。
[乱柴皴]
山水画技法之一。用笔画线如柴枝乱叠，笔枯而硬，故名。（图20）
[卷云皴]
山水画技法之一。用笔画线层层弯卷象云彩一样，所以又叫“云头皴”。宋代郭熙多用此法。
[披麻皴]
山水画技法之一。笔划直长，自上而下，如束麻下披。董源，巨然多用此法。（图21）
[折带皴]
山水画技法之一。笔划如垂折的衣带，故名。适宜表现折叠成条幅状的沉积岩层，属线皴的类型。（图22）
[斧劈皴]
山水画技法之一。笔划尤如用斧头劈木片，一边厚（宽），一边薄（窄）。有小斧劈，系李思训，李昭道所创。有大斧劈，系马远，夏洼以及浙派画家所用。
[雨点皴]
山水画技法之一。此法用笔大都是小钉子
似的，用点攒簇，或近似不规则的短线条皴笔，有的笔型上接近小斧劈皴法。宋代范宽喜用此法。其著名的《溪山行旅图》中山石轮廓用虚实明显的中锋线条确立体
势，内廓石纹则用短条子式的雨点，豆瓣类皴笔（所谓“下笔均直，形似稻谷”）来描写关，陕一带的山景，从而“以似为工”，体现了宋人严谨，缜密，踏实的画
风。（图23）
[金碧皴]
山水画技法之一。画金碧山水画不用墨皴，在设色青绿重彩后，要用泥金勾勒作皴。传为唐代李思训所创。唐宋以降，金碧山水画多用此法。
|
